استفاده از رنگهای PMS Pantone، جوهرهای متالیک، لاکها و کاغذ سفارشی با پروژههای InDesign
برای پروژه های چاپی چاپ بروشور که واقعاً ظاهر می شوند، هیچ چیز مانند جوهرهای غیر معمول چاپ پوستر یا کاغذهای غیر معمول نیست. اما قبل از اینکه به کار 27 رنگ چاپ شده روی کاغذهای کاغذی آدامس بپردازید، این مقاله را بخوانید تا بدانید چه کاری باید انجام دهید و چه کاری را نباید انجام دهید.وقتی از قلمرو آشنای فیروزه ای، سرخابی، زرد و مشکی خارج می شوید، دنیای گسترده ای از امکانات رنگی برای شما باز می شود. خواه در تلاش برای شادابی غیرقابل دستیابی در رنگهای فرآیندی هستید، یا باید با یک رنگ شرکتی خاص مطابقت داشته باشید، رنگهای نقطهای تا حد زیادی رنگین کمان چاپ را گسترش میدهند.
با این حال، چاپ کاتالوگ در دنیای رنگ های نقطه ای همه چیز گلگون نیست. متوجه خواهید شد که برخی از جوهرهای رنگی به دلیل ماهیت منحصربهفرد رنگدانههایشان نیاز به کارکرد خاصی دارند و ممکن است مجبور شوید به نام طول عمر، کمی درخشندگی را به خطر بیندازید.
و حتی رنگهای فرآیندی ساده و قدیمی چاپ لیبل نیز میتوانند هنگام چاپ بر روی بسترهای خاص، مانند استاک با روکش فویل، زنده شوند. اما در اینجا نیز مواردی وجود دارد که باید مراقب آنها باشید، از جمله اینکه کدام نوع جوهر به خوبی روی استوک انتخابی شما چاپ می شود. در این مقاله، من احتمالات این جوهرها و زیرلایههای جالب و همچنین مسائلی را که باید قبل از اینکه به چیزی واقعاً ماجراجویانه بپردازید، بررسی میکنم.
نقطه را ببینید
کتاب رنگ پنتوناحتمالاً میدانید که محدودیتهای جدی در طیف رنگها وجود دارد که میتوان آنها را با ترکیبی از فیروزهای، سرخابی، زرد و مشکی چاپ کرد. اما بیایید برای یک لحظه شگفت زده از طیف رنگ هایی که می توان با CMYK چاپ کرد، مکث کنیم. به تمام عکسهای رنگی فکر کنید که هر روز بدون کمک جوهرهای ویژه مهمان چاپ میشوند.
آه، اما این برای ما کافی نیست، درست است؟ ما همیشه چیز بیشتری می خواهیم. در واقع، CMYK نمیتواند برخی از رنگهای نسبتاً رایج، مانند آبی سرمهای و نارنجی روشن را انجام دهد.
اینها تقریباً رنگهای اولیه هستند - به تعداد بیشماری پیراهن فوتبال دبیرستانی فکر کنید. حتی برای چنین رنگهایی ابتدایی، جوهرهای فرآیندی (CMYK) فقط میتوانند به جای رنگ آبی مایل به آبی مایل به قهوهای به جای رنگ نارنجی Pantone 021 یک نارنجی مایل به قهوهای ایجاد کنند. اینجاست که رنگهای نقطهای وارد میشوند. راهنمای فرمول Pantone خود را باز کنید و با آن بازی کنید (شکل 1).
شرکت پنتون جوهر چاپ را تولید یا نمی فروشد. در عوض، پنتون به عنوان یک "مرجع رنگ" عمل می کند و راهنمای رنگ معروف خود را ارائه می دهد. این راهنماهای رنگی بیشتر از یک انتخاب رنگ برای طراحان عمل می کنند: دلیلی وجود دارد که کتاب هواداران شما راهنمای فرمول نامیده می شود. به دستور العمل کوچک زیر هر نمونه توجه کنید - این یک دستورالعمل ترکیبی برای ایجاد رنگ جوهر مشاهده شده در نمونه با ترکیب مقادیر مشخصی از "رنگ های اصلی" (نمونه های جلوی فن بوک شما)، همراه با سفید مات یا شفاف است. (مرکب های فلورسنت و متالیک در کتاب های پنتون به صورت جوهرهای آماده عرضه می شوند.)
علاوه بر امکان چاپ رنگ های خارج از محدوده CMYK، مزایای دیگری نیز برای استفاده وجود دارد
سازگاری رنگ از صفحه ای به صفحه دیگر
اجتناب از مسائل ثبت نام با متن کوچک یا
پوشش صاف مناطق بزرگ
اگرچه ممکن است آشناترین منبع در ایالات متحده باشد، راهنمای فرمول پنتون تنها کتابخانه رنگی موجود نیست. کتابخانه Toyo عمدتاً در ژاپن (و تا حدی در اروپا) برای مشخص کردن جوهرهای رنگی استفاده می شود. راهنمای رنگ DIC Dainippon Ink Corporation در ژاپن منشا گرفته است اما در سراسر جهان ظاهر می شود. کتابخانه ANPA (انجمن ناشران روزنامه آمریکا) برای استفاده در روزنامه است و HKS یک منبع رنگی مبتنی بر آلمان است که عمدتاً در اروپا استفاده می شود. در حالی که این مقاله به طور کلی به «رنگهای نقطهای» اشاره میکند، به خاطر داشته باشید که انتخاب رنگهای نقطهای از کتابخانه که برای محیط چاپ کار شما مناسب است، مهم است.
من بلوز را دارم
یکی از پرکاربردترین رنگ های نقطه ای، آبی رفلکس است. از قضا، آن آبی سرمه ای خوب قدیمی نیز یکی از مشکل سازترین جوهرها است. به دلیل رزین ها و حلال هایی که برای چسباندن رنگدانه آبی رفلکس استفاده می شود، نسبت به جوهرهای دیگر کندتر خشک می شود، مگر اینکه مواد شیمیایی برای سرعت بخشیدن به فرآیند خشک شدن اضافه شود. این ممکن است کار شما را یک روز یا بیشتر به تاخیر بیاندازد. رنگدانه به خودی خود کمی درشت است، که می تواند در چسبندگی به کاغذ اختلال ایجاد کند - اگرچه پاک کردن لکه آبی در صورتی که روی دستتان باشد دشوار است! در نتیجه، Reflex Blue مستعد خراش است.
از آنجایی که فرمولاسیون جوهر در طول سال ها بهبود یافته است، جبران رفتار این رنگ محبوب آسان تر شده است، و اکنون جوهرهای "رفلکس تقلبی" وجود دارند که به اندازه نمونه واقعی نیستند، اما همچنان آن آبی سرمه ای مطلوب را به شما می دهند. . اگر قلب خود را روی Reflex Blue تنظیم کرده اید، در مورد آن با چاپگر خود صحبت کنید تا شما (و چاپگر) بتوانید برای هر گونه برخورد خاصی که ممکن است متحمل شود، آماده شوید.
دست انداز، بوسه، لمس…
ایجاد یک لوگوی رنگی نقطه ای کار سختی نیست: فقط رنگ های پنتون مناسب را از کتابخانه های رنگ نقطه ای در Illustrator یا InDesign انتخاب کنید. اما گسترش دامنه رنگ های قابل چاپ در تصاویر (برای موارد خاص مانند چاپ های هنری) مستلزم ایجاد اجزای تصویر رنگی نقطه ای در فتوشاپ است.
اصطلاحات رنگارنگ (جناسی) زیادی در چاپ وجود دارد و چاپگرها به این صفحات رنگی اضافی به عنوان بشقاب های ضربه ای، بشقاب های بوسه یا صفحات لمسی اشاره می کنند. برای ایجاد یک صفحه دست انداز موفق با دست، کمی مهارت و تخیل هنری وجود دارد. برای نحوه انجام، به "ایجاد یک صفحه دست انداز" مراجعه کنید. پلاگین های فتوشاپ مانند Aurelon's CoCo Multichannel نیز می توانند فرآیند را قابل مدیریت تر کنند. در (شکل 2)، من با یک تصویر چهار رنگ شروع کردم و رنگ صورتی داغ گل رز را با اضافه کردن یک صفحه Pantone 806C تقویت کردم. این چیزی بیش از یک صفحه صورتی است: PMS 806 یک رنگ فلورسنت است که به گل رز شادابی می دهد که با هر ترکیبی از رنگ های فرآیندی غیرممکن است.
یک رویکرد جایگزین استفاده از جوهر فلورسنت به جای یکی از جوهرهای فرآیند است. این امر به ویژه در استوک بدون پوشش موثر است، که جوهر را راحت تر جذب می کند و در نتیجه نمایش رنگ های روشن را کسل کننده می کند. (یک گزینه دیگر این است که چاپگر یک جوهر سفارشی متشکل از جوهر فرآیندی و 25٪ تا 50٪ جوهر فلورسنت ایجاد کند و از آن به جای رنگ فرآیند معمولی استفاده کند. این امر باعث افزایش شادابی بدون نیاز به صفحه اضافی می شود.)
کانال رنگ نقطه ای در InDesign
جوهرهای تخصصی مانند رنگ های فلورسنت امکانات خلاقانه شما را تا حد زیادی گسترش می دهند، اما (مانند همه چیزهای سرگرم کننده در زندگی) آنها مجموعه ای از مشکلات خاص خود را دارند. برای حفظ خلوص پر جنب و جوش جوهرهای فلورسنت، بسیاری از چاپگرها ترجیح میدهند ابتدا این جوهرها را در جای خود قرار دهند تا از آلودگی ناشی از اثری از جوهرهای دیگر که روی ورق پرس منتقل میشوند، جلوگیری کنند. اما در مورد گل رز، جوهر فلورسنت باید آخرین بار، بالای تصویر CMYK اعمال شود، بنابراین می تواند گل رز را بهبود بخشد. حتی اگر این ممکن است منجر به آلودگی شود، مانع از زنده کردن قطعه جوهر فلورسنت نمی شود. زمانی که فلورسنت ها روی کاغذ تمیز چاپ می شوند (به جای رنگ های دیگر) هر گونه آلودگی می تواند آشکار باشد.
به خاطر داشته باشید که هیچ کنترلی بر ترتیب چاپ جوهرهای روی کار خود ندارید: این تصمیمی است که بهترین تصمیم توسط برنامه ریزان کار و مطبوعات است. اما اگر میخواهید وارد چنین چاپخانهای شوید، در مراحل اولیه برنامهریزی کار، از متخصصان چاپ آگاه درخواست کنید. از آنجایی که اثبات چنین تصاویری با برخی از سیستمهای تصحیح چالشبرانگیز است، ممکن است مجبور شوید به غریزهی صنعتگرانی که میتوانند به شما در تعیین رویکرد مناسب و مدیریت انتظاراتتان کمک کنند، تکیه کنید.
ایجاد یک صفحه دست انداز
در فتوشاپ، یک تصویر CMYK را باز کنید و به پنل Channels نگاه کنید (شکل A). از آنجایی که بسیار شبیه به پنل لایه ها است، پانل کانال ها می تواند کمی گیج کننده باشد. اما اگر تا به حال لیزرهای جدا شده را چاپ کرده باشید، ارتباط چهار کانال رنگی با چهار جوهر فرآیند و صفحاتی که آن جوهرها را چاپ می کنند، آسان است. کانال CMYK کانال ترکیبی نامیده می شود و مجموع تمام جوهرها را نشان می دهد.
فراتر از کانال های رنگی اصلی، حوزه کانال های آلفا وجود دارد که برای ذخیره ماسک ها برای استفاده در آینده استفاده می شود. هنگامی که یک انتخاب فعال دارید و انتخاب > ذخیره انتخاب را انتخاب کنید، آن جایی است که انتخاب ذخیره می شود. کانال های آلفا چاپ نمی شوند. آنها فقط به عنوان ذخیره سازی عمل می کنند.
اما نوع دیگری از کانال وجود دارد: Spot Channels که نشان دهنده جوهر نقطه ای است. برای گنجاندن یک رنگ نقطه ای در یک تصویر، باید از یک کانال نقطه ای برای ذخیره اطلاعات مربوط به آن جوهر استفاده کنید. اگر یک پلاگین اختصاصی مانند Aurelon's CoCo Multichannel ندارید که به شما کمک کند، باید کانال های نقطه ای را به صورت دستی بسازید.
معمولاً، رنگ نقطه ای برای برجسته کردن (یا جایگزینی) رنگ موجود در تصویر است. در مورد تصویر رز، رز صورتی مرکزی با افزودن ضربه ای از پنتون 806 (صورتی فلورسنت) افزایش می یابد. برای ایجاد کانال Spot Pantone 806:پنل کانال های InDesign
از منوی پالت کانال ها، رنگ نقطه جدید را انتخاب کنید. در محاوره ای که ظاهر می شود، در مقابل تمایل به نام گذاری رنگ مقاومت کنید - اجازه دهید فتوشاپ این کار را برای شما انجام دهد که جوهر چاپ مناسب را انتخاب کنید. روی بلوک رنگ کوچک زیر ویژگی های جوهر کلیک کنید تا انتخابگر رنگ اجرا شود.
در گفتگوی Select Spot Color، روی دکمه Color Libraries کلیک کنید و کتابخانه رنگی مناسب (معمولاً Pantone Solid Coated) را خریداری کنید. برای انتخاب یک رنگ بر اساس شماره آن، در هر نقطه از لیست رنگ های موجود کلیک کنید و عدد پنتون را تایپ کنید. به عنوان مثال، 806. فتوشاپ یک کانال نقطه خالی جدید ایجاد می کند و آن را با توجه به رنگ نقطه انتخاب شده نامگذاری می کند.
از آنجایی که گل رز در حال حاضر عمدتاً سرخابی است، کانال سرخابی نقطه شروعی را برای کانال نقطه ای فراهم می کند. محتویات کانال سرخابی را انتخاب کنید، آن را کپی کنید و در کانال جدید اسپات قرار دهید.
اینجاست که هنر وارد میشود. لازم است تمام قسمتهایی از کانال اسپات را که به رنگ نقطهای چاپ نمیشوند حذف کنید. با استفاده از رنگ سفید، همه چیز را به جز رز صورتی رنگ کنید. برای پایان کار، گل رز صورتی را در کانال سرخابی انتخاب کنید و آن را روشن کنید تا صفحه نقطه ای در آن ناحیه غالب شود.
هندلینگ ویژه برای تصاویر با کانال های رنگی نقطه ای
InDesign CS، CS2 و CS3 به شما امکان میدهند فایلهای psd. بومی حاوی کانالهای نقطهای را قرار دهید، بنابراین به هیچ رویکرد خاصی برای آنها نیاز ندارید. با این حال، من با چند گردش کار مواجه شده ام که در آن فایل باید به عنوان یک نوع خاص از EPS به نام DCS (جداسازی رنگ دسکتاپ) ذخیره شود. از چاپگر خود بپرسید که آیا این کار هنگام ارسال فایل های برنامه ضروری است (به جای ارسال PDF های آماده چاپ). اگر چنین است، دستورالعمل های آنها را برای ذخیره فایل دنبال کنید - یا اجازه دهید تبدیل مناسب را انجام دهند.
اگر PDF های آماده چاپ ارسال می کنید، یا مشخصات چاپگر را دنبال کنید یا یک فایل PDF/X-1a را صادر کنید. تنظیمات پیشفرض PDF/X-1a تصویر رنگی نقطهای فانتزی شما را به درستی مدیریت میکند، اگرچه PDF حاصل ممکن است در ابتدا به اشتباه در Acrobat مشاهده شود. پیشنمایش Overprint (پیشرفته > تولید چاپ > پیشنمایش نسخه چاپی) را روشن کنید تا مطمئن شوید که نمایشگر درست است.
اگر از فلورسنتها به روشی متعارفتر استفاده میکنید - برای آثار هنری و متن بهجای عکسها - مسائلی وجود دارد که باید در نظر بگیرید. برای دستیابی به قدرت و پوشش کافی، گاهی اوقات لازم است دو پاس (یک "ضربه دوگانه") از یک جوهر فلورسنت چاپ کنید. علاوه بر این، جوهرهای فلورسنت گاهی اوقات مستعد گچی شدن هستند - رنگدانه از سطح جدا می شود و پوسته پوسته می شود. بنابراین اگر قطعه شما به طور گسترده مورد استفاده قرار می گیرد (و آیا این همان چیزی نیست که شما می خواهید؟)، به اضافه کردن لاک برای محافظت از سطح در برابر خراشیدگی فکر کنید. از قضا، در حالی که یک لایه لاک از سطح محافظت می کند، شور و نشاط جوهر فلورسنت را نیز کاهش می دهد. یک هشدار اضافی: رنگدانه های فلورسنت به خصوص هنگامی که در معرض نور خورشید قرار می گیرند، تمایل به محو شدن دارند. در نتیجه، این جوهرها برای پروژههایی با ماندگاری کوتاه، مانند قطعات تبلیغاتی، مناسبتر هستند. در نهایت، همانطور که ممکن است انتظار داشته باشید،
هوی متال
جوهرهای فلزی می توانند به درخشندگی کارهای گران قیمت بیافزایند. در حالی که این جوهرها کاملاً درخشش یا انعکاس فلز واقعی را ندارند، اما جلوههایی را ارائه میکنند که نمیتوانید با جوهرهای فرآیندی یا نقطهای دیگر انجام دهید. جوهرهای فلزی از آنجایی که از تکه های فلزی در یک پایه شفاف تشکیل شده اند، مات هستند. و چون این جوهرها کمی پخش می شوند، معمولاً تله ها کاهش می یابد. (خوشبختانه، این نگرانی چاپگر است، نه شما.) اگر جوهری روی جوهر متالیک چاپ می شود، معمولاً دستگاه پرس تنظیم می شود تا جوهر متالیک روی اولین واحد و جوهر چاپ روی آخرین واحد چاپ شود و جوهر متالیک را مجاز می کند. قبل از اینکه جوهر نهایی گذاشته شود کمی خشک شود. بهترین نتایج را روی استاک روکش دار خواهید داشت، زیرا جوهر در استوک بدون پوشش فرو می رود و بیشتر ظاهر فلزی خود را از دست می دهد. ضربه های مضاعف جوهر متالیک به طور قابل ملاحظه ای درخشش را افزایش نمی دهد.
از آنجایی که فلزات از ورقه های فلزی تشکیل شده اند، فلزات تا حدودی مستعد گچی شدن و پوسته پوسته شدن هستند: ممکن است بخواهید برای محافظت از سطح، قطعه را با آب پوشش دهید. در حالی که این می تواند درخشش فلزی را کمی کدر کند، اما به خراش معمولی جوهرهای فلزی محافظت نشده ترجیح داده می شود. متالیک ها در سایه های طلایی، برنزی، نقره ای و مسی-حتی سبز، آبی و بنفش وجود دارند.
اما به خاطر داشته باشید که این جوهرها ظاهر فلزی واقعی را که با فویل زدن یا چاپ روی استوک فلزی قابل دستیابی است، نمی دهند.
نه چندان هوی متال
به طور سنتی، اگر میخواهید چندین جوهر فلزی را چاپ کنید، باید کیف پول خود را خالی کنید: جوهرها گران هستند و برای اطمینان از به دام انداختن مناسب، نظم چاپ و کارکرد عمومی، به آمادهسازی خاصی نیاز دارند. اما روش جدیدی برای تولید چندین رنگ متالیک با قیمت مقرون به صرفه و ایجاد جلوه های تصویری خیره کننده با ترکیب جوهرهای فلزی با رنگ های فرآیندی وجود دارد: MetalFX، توسعه یافته توسط MetalFX Technology.
جوهر نقره یا طلایی بسیار تصفیه شده و خاص، کلید اصلی آن است: شکل ذرات فلزی، سطحی صاف و بازتابنده ایجاد می کند که پوسته پوسته نمی شود و فرمول آن برخلاف جوهرهای فلزی سنتی، جوهرهای چاپ شده را به راحتی می پذیرد. برای تقلید یک رنگ جوهر متالیک جامد، ابتدا جوهر متالیک چاپ می شود و سپس ترکیب فرآیند تولید شده توسط نرم افزار MetalFX انجام می شود. رنگ فرآیند حتی به عنوان یک مهر و موم عمل می کند.
در حالی که این بدان معناست که شما می توانید جلوه بصری طیف عظیمی از جوهرهای فلزی جامد را تنها با پنج رنگ (جوهر ویژه MetalFX به اضافه CMYK) داشته باشید، این قسمت جالب نیست. نرم افزار MetalFX به شما این امکان را می دهد که یک تصویر CMYK با یک صفحه پنجم فلزی خاص ایجاد کنید که واقعاً تصویر را تغییر می دهد. نتیجه تصویری است که سه بعدی به نظر می رسد - جزء فلزی جزئیات را "بالا می برد"، برخلاف ظاهر CMYK که فقط روی کاغذ می افتد. تنها با تغییرات جزئی در زاویه دید، اثر تقریباً هولوگرافیک است.
رنگ های سفارشی
اگر میخواهید آن رنگ طلایی بینقص را داشته باشید و در فنبوک رنگارنگ شما موجود نباشد، چاپگر شما میتواند جوهر را سفارشی برای کار ترکیب کند. همانطور که ممکن است تصور کنید، این گران است و مجموعه ای از عوارض خود را به همراه دارد. ایجاد شواهد دقیق رنگی دشوار (یا غیرممکن) خواهد بود، و نمیدانید جوهر جامد در استوک نهایی چگونه به نظر میرسد، مگر اینکه چاپگر را بخواهید نمونهای را ارائه دهد (جوهر واقعی اعمال شده روی استوک) یا برای اثبات مطبوعاتی هزینه می کنید. همچنین هزینه اختلاط و آزمایش جوهر را متحمل خواهید شد و همچنین هزینه کافی برای اطمینان از وجود مقدار کافی برای اجرای پرس را خواهید داشت.
نکته… وقتی آثار هنری Illustrator حاوی رنگهای نقطهای را ذخیره میکنید، قالب اصلی .ai مناسب است. اگر یک فایل فتوشاپ را با رنگ های نقطه ای ذخیره می کنید، یک فایل psd. بومی یا یک فایل EPS با طعم DCS در InDesign به درستی عمل می کند. قبل از ارسال کار خود با چاپگر خود مشورت کنید تا مطمئن شوید که چنین فایل هایی را به درستی برای گردش کار خاص چاپگر ذخیره کرده اید.
البته، از آنجایی که شما با یک رنگ کار می کنید تا شکل سفید مات ایجاد نکنید که در هر فن بوک پنتون یا تویو چاپ شود، باید یک نمونه سفارشی برای نشان دادن آن ایجاد کنید. این آسان است: فقط یک نمونه رنگ نقطه ای جدید ایجاد کنید، نام آن را چیزی معنادار بگذارید و ظاهر جوهر سفارشی را تقریبی کنید. مهم نیست که از چه حالت رنگی استفاده می کنید - شما فقط به دنبال ظاهر هستید. آنچه مهم است این است که نمونه را به عنوان یک رنگ نقطه ای تعیین کنید و مطمئن شوید که مانند هر رنگ نقطه ای، قرارداد نامگذاری شما در Illustrator، InDesign و Photoshop سازگار است. و البته با چاپگر خود ارتباط برقرار کنید تا مطمئن شوید که فایل های خود را درست می سازید.
بسترهای جایگزین
هنگامی که از بسترهای غیرسنتی مانند پلاستیک شفاف یا کاغذ فلزی با روکش فویل یا کاغذ بسیار بافت استفاده می کنید، ممکن است فایل های شما برای چاپ صحیح نیاز به آماده سازی خاصی داشته باشند. به عنوان مثال، اگر نمی خواهید سهام زیرین از طریق آثار هنری نشان داده شود، باید یک شکل سفید مات ایجاد کنید که ابتدا چاپ می شود. برای انجام این کار، باید یک رنگ نقطهای سفارشی ایجاد کنید که نشاندهنده جوهر سفید باشد - [کاغذ] در InDesign این کار را انجام نمیدهد، و همچنین نمونه سفید در Illustrator، با وجود نام، این کار را انجام نمیدهد. هر دوی این نمونهها در واقع به «بدون چاپ جوهر در اینجا» ترجمه میشوند، که آن چیزی نیست که شما میخواهید. پیشنهاد میکنم نمونهای به نام سفید مات بسازید، و دوباره نامگذاری را در Photoshop، Illustrator و InDesign ثابت نگه دارید. به سختی می توان سفید را دید مگر اینکه در هر کدام از برنامه ها جلوی رنگ دیگری باشد. و حتی اگر در بالای شمع باشد، این احتمال وجود دارد که وقتی عجله دارید، سهوا سفید یا {کاغذ} را انتخاب کنید. برای اینکه مطمئن شوید رنگ سفید مات سفارشی را انتخاب میکنید، ظاهر نمونه را چیزی غیر از سفید کنید—به طور موقت از چیزی روشن و واضح مانند نارنجی پررنگ یا سبز هستهای استفاده کنید. بله، این کار باعث می شود که پرینت های شما در مراحل شکل گیری عجیب به نظر برسند، اما به جلوگیری از خطا کمک می کند. سپس، هنگامی که همه چیز در جای خود قرار گرفت، گزینه های نمونه را به رنگ سفید تغییر دهید. یا فقط آن را سبز هسته ای بگذارید و مطمئن شوید که چاپگر می داند که نشان دهنده جوهر سفید مات است. ظاهر نمونه را چیزی غیر از سفید کنید—به طور موقت از چیزی روشن و واضح مانند رنگ نارنجی یا سبز هسته ای بلند استفاده کنید. بله، این کار باعث می شود که پرینت های شما در مراحل شکل گیری عجیب به نظر برسند، اما به جلوگیری از خطا کمک می کند. سپس، هنگامی که همه چیز در جای خود قرار گرفت، گزینه های نمونه را به رنگ سفید تغییر دهید. یا فقط آن را سبز هسته ای بگذارید و مطمئن شوید که چاپگر می داند که نشان دهنده جوهر سفید مات است. ظاهر نمونه را چیزی غیر از سفید کنید—به طور موقت از چیزی روشن و واضح مانند رنگ نارنجی یا سبز هسته ای بلند استفاده کنید. بله، این کار باعث می شود که پرینت های شما در مراحل شکل گیری عجیب به نظر برسند، اما به جلوگیری از خطا کمک می کند. سپس، هنگامی که همه چیز در جای خود قرار گرفت، گزینه های نمونه را به رنگ سفید تغییر دهید. یا فقط آن را سبز هسته ای بگذارید و مطمئن شوید که چاپگر می داند که نشان دهنده جوهر سفید مات است.
ممکن است پیش بینی ظاهر قطعه چاپ شده دشوار باشد مگر اینکه چاپگر شما از سیستم تصحیح کننده مانند DuPont Waterproof استفاده کند. DuPont Waterproof همچنین می تواند سفیدی مات را ثابت کند.
اگر صفحه سفید مات را رها کنید، چاپ مستقیم روی استاک با روکش فویل میتواند منجر به جلوههای مجلل شود که به رنگ کمانی نزدیک میشوند، حتی با فرآیند چهار رنگ (شکل 4). در اوایل بازی با چاپگر خود مشورت کنید تا تعیین کنید که چه کار خاصی ممکن است مورد نیاز باشد. آنها ممکن است پیشنهاد کنند که قطعه را پوشش دهید تا خراشیدگی به حداقل برسد، و ممکن است لازم باشد زمان بیشتری را در برنامه چاپ برای خشک کردن و جابجایی خاص در نظر بگیرید.
همانطور که برای چاپ روی کاغذ پوشش داده شده با فویل طراحی می کنید، جلوه بصری تمام آن نور منعکس شده را در نظر بگیرید: عناصر کوچک، مانند نوع ظریف، ممکن است توسط پس زمینه فویل غرق شوند. نوع معکوس کوچک یا سفید مات به خصوص به سختی خوانده می شود. برای جبران، از فونت کمی بزرگتر یا پررنگتر از قلم سفید استفاده کنید.
چاپ بر روی پلاستیک شفاف ابعاد جالبی به یک قطعه چاپ شده می دهد، به خصوص اگر صفحه شفاف به عنوان پوششی برای صفحه دیگر عمل کند، مانند پروژه Showtime در شکل 5. در این مثال، ورق پلاستیکی به تنهایی یک تصویر است، اما وقتی به ورق پلاستیکی نگاه می کنید، صفحه زیر آن را نشان می دهد. برای این افکت نیازی به تهیه فایل خاصی نیست، اگرچه برگه های شفاف به عنوان یک کار جداگانه چاپ می شوند و با صفحه بندی صحیح صحافی می شوند. این مستلزم تلاش اضافی در چاپگر برای برنامه ریزی کار و تنظیم مراحل صحافی است.
اگر می خواهید جلوه شفاف اطراف یک سوژه روی پلاستیک شفاف چاپ شود، اما نمی خواهید آثار هنری دیگری در داخل سوژه نمایش داده شود، باید یک ناک اوت سفید مات ایجاد کنید تا پشت سوژه به همان شیوه چاپ شود. برای لاک نقطه ای هنری خلق می کنید. شما می توانید یک صفحه نقطه ای در فتوشاپ ایجاد کنید (به بخش "Bump, Kiss, Touch..." در بالا مراجعه کنید) یا هنری را در Illustrator یا InDesign جدا کنید که باید به دقت با تصویر هماهنگ کنید. اگر صفحه سفید بخشی از یک فایل فتوشاپ است، فقط psd اصلی را در InDesign یا Illustrator قرار دهید. اگر هنر را برای صفحه سفید به عنوان یک فایل جداگانه ایجاد کرده اید، آن را در بالای تصویر به ترتیب انباشته یا لایه بندی قرار دهید و - مهمتر از همه - آن را روی پرینت قرار دهید. در InDesign و Illustrator، گزینه overprint در پانل Attributes (Window > Attributes) قرار دارد.
برای پیشنمایش صحیح افکت، Overprint Preview (در منوی View در Illustrator و InDesign موجود است) را فعال کنید. و همانطور که من پیوسته چنگ می زنم، با چاپگر خود مشورت کنید. بپرسید که آیا لایه زیرین سفید برای چسباندن جوهرهای باقیمانده نیاز به خشک شدن یا خشک شدن اضافی دارد، بنابراین می توانید آن را در مهلت خود تعیین کنید.
لاک ها
لاک سیلابی کل صفحه چاپ شده را برای محافظت یا براق شدن پوشش می دهد، اما می توانید قسمت هایی از یک قطعه چاپ شده را با یک لاک نقطه ای برجسته کنید که فقط به عناصر خاصی در صفحه درخشندگی و عمق می بخشد. می توانید لاک های مات و براق را ترکیب کنید تا مرزهای بین مناطق مختلف صفحه را برجسته کنید. حتی احتمالات بیشتری وجود دارد: لاک های رنگی شکل 5 را ارائه می دهند: ترکیب شفاف می تواند به یک قطعه ابعاد اضافه کند. به خاطر داشته باشید که این امر اتصال را پیچیده می کند، زیرا نمی توان آن را در خط انجام داد. سهام های مختلف در کارهای چاپ جداگانه اجرا می شوند، سپس در فرآیند صحافی ترکیب می شوند. در نتیجه، باید از اثراتی که نیاز به ثبت بسیار دقیق صفحه شفاف و صفحه جداگانه پشت آن دارند، اجتناب کنید. اما آیا این جالب نیست؟ لهجه های بدیع و از آنجایی که لاک های رنگی مانند هر جوهر دیگری چاپ می شوند،
اگر قطعه شما با اطلاعات پستی چاپ می شود (چه با جوهر افشان داخلی یا برچسب)، از لاک زدن در ناحیه چاپ یا برچسب زدن خودداری کنید تا با چسبندگی تداخل نداشته باشد.
در حالی که کلمه "لاک" معمولاً به همه پوشش ها اشاره دارد (مثلاً استفاده از "Kleenex" برای اشاره به بافت صورت، صرف نظر از برند واقعی)، چند تمایز مهم وجود دارد:
پوشش های آبی بر پایه آب هستند و روی کل قطعه چاپ شده معمولاً توسط آخرین واحد روی دستگاه چاپ اعمال می شوند. پوشش های آبی اغلب نسبت به لاک ها مقاومت بیشتری در برابر خراش ایجاد می کنند.
لاکها روی پرس نیز اعمال میشوند، اما وزن آنها سنگینتر است و میتوان آنها را (مانند جوهرها) فقط در مناطق خاصی (لاک نقطهای) اعمال کرد. برای اعمال لاک نقطه ای باید یک صفحه ایجاد شود، بنابراین کار هنری ضروری است.
پوشش های UV با قرار گرفتن در معرض اشعه ماوراء بنفش سخت می شوند تا به سرعت پوشش را خشک و سخت کنند. پوشش های UV را می توان به صورت سیلابی (پوشاننده کل ورق چاپ شده) یا به عنوان پوشش نقطه ای اعمال کرد. پوششهای UV را میتوان پس از اینکه ورقهای چاپ شده از روی پرس خارج کرد، با صفحه سیلک استفاده کرد.
به دام انداختن جوهرهای تخصصی
خبر خوب - لازم نیست نگران چاپ ارزان و فوری باشید! در حالی که InDesign قادر به به دام انداختن پیچیده است، پارامترهای تله شما فقط در صورتی اعمال می شوند که جداسازی ها مستقیماً از InDesign ایجاد شوند، و این نادر است. (راهی دوربرگردان برای ملموس کردن تلهها با تقطیر وجود دارد، اما به من اعتماد کنید - نه ضروری است و نه ارزشمند.)
زمان زیادی از چاپگرها می گذرد که انتظار داشتند فایل های از پیش به دام افتاده را دریافت کنند زیرا RIP های مدرن با سرعت و پیچیدگی بسیار بیشتری نسبت به ما انسان های فانی ساده تر، به دام انداختن درون RIP را انجام می دهند. و بهتر است چاپگر به دام انداختن رسیدگی کند تا مطمئن شود که این کار به طور مناسب برای شرایط چاپ آنها انجام شده است. بنابراین، بهرغم احتیاطهای من در مورد به حداقل رساندن تله برای جبران انتشار طبیعی جوهرهای فلزی، برای مثال، لازم نیست ذهن زیبای خود را در این مورد اذیت کنید. هنوز هم خوب است که مراقب مسائل به دام انداختن باشید تا انتظارات معقولی از نتیجه داشته باشید و بتوانید با چاپگرها ارتباط برقرار کنید، اما واقعاً این مسئولیت یک طراح نیست. شما به اندازه کافی نگران هستید.
آماده، تنظیم، برو[e]
اکنون که 1114 نمونه موجود در راهنمای فرمول پنتون را حفظ کرده اید، حدس بزنید چه چیزی؟ پنتون رویکرد جدیدی برای تعیین رنگ های نقطه ای دارد.
سیستم Goe جدید حاوی رنگ های بیشتری است—2058. بهجای ترتیب کمی تصادفی فنبوکهای سنتی، بهصورت رنگی مرتب شدهاند، سواچبوکهای Goe برای پیمایش بسیار آسانتر هستند. و از آنجایی که تعداد رنگ های پایه مورد استفاده برای ترکیب جوهرها از 14 (به علاوه سفید و سفید شفاف) به 10 (به علاوه شفاف) کاهش یافته است، ممکن است کار برای تکنسین های جوهر آسان تر شود. (این شایعه که نام Goe از سومری باستان به این معنی است که "ما باید نمونه های بیشتری را بفروشیم" صحت ندارد.)
GoeGuide 129 دلاری در پیکربندی آشنای فن بوک موجود است. سیستم کامل Goe شامل موارد زیر است:
یک فن بوک با پوشش GoeGuide
یک کلاسور 3 حلقه ای از تراشه های مشخصات Goe با پوشش GoeSticks با پشت چسب همراه با کارت های پالت
نرم افزار انتخاب رنگ و ایجاد پالت myPANTONE
کتاب پنتونهمه اینها در یک فضای ذخیرهسازی GoeCube قرار گرفته است و با دسترسی به انجمن وب myPANTONE برای مشاهده و ارسال پالتهای رنگی همراه است.
برای کسانی از شما که Goe ندارید، نگران نباشید: همچنان میتوانید جوهرهای نقطهای را با اعداد قدیمی مشخص کنید. GoeCube فنبوک فعلی شما را منسوخ نمیکند (مگر اینکه مانند من هشت ساله باشد، بنابراین خود را منسوخ میکند زیرا رنگهای محو شدهاش دیگر دقیق نیستند). با این حال، مدتی طول می کشد تا نمونه های Goe به طور مستقیم به عنوان بخشی از برنامه های Creative Suite در دسترس باشند. این یک نسخه جدید است و هیچ صحبتی در مورد اینکه چه زمانی میتوانیم نمونههای Goe را از داخل InDesign یا Illustrator انتخاب کنیم، وجود ندارد. اما اگر سیستم Goe را اتخاذ کنید، میتوانید به راحتی نمونههای سفارشی خود را همانطور که در بخش رنگهای سفارشی مقاله اصلی توضیح داده شده است ایجاد کنید.
Claudia McCue یک متخصص پیش از چاپ با بیش از 20 سال تجربه عملی است. او صاحب Practicalia است، ارائهدهنده آموزش مستقل متخصص در محصولات Adobe و Quark، روتوش و تصحیح رنگ، و حل مسائل کلی مربوط به پیش چاپ و چاپ. او اغلب در مورد این موضوعات در کنفرانس های صنعتی ارائه می دهد.
از مجله InDesign . هر شماره نکات، تکنیکها و صرفهجویی در زمان را توسط گروهی از متخصصان صنعت به شما میدهد.
همچنین صفحه جلوههای چاپ سفارشی ما را برای توضیحات و نمونههای بصری گزینههای تکمیل سفارشی مانند رنگهای پنتون ، جوهرهای متالیک، برش قالب، برجستهسازی و مهر زنی فویل ببینید.
منبع: چاپ دیجیتال آرمانی
چاپ و چاپ دیجیتال و کاتالوگ و بروشور...
ما را در سایت چاپ و چاپ دیجیتال و کاتالوگ و بروشور دنبال می کنید
برچسب : نویسنده : چاپ armani بازدید : 85 تاريخ : چهارشنبه 9 شهريور 1401 ساعت: 0:50